Rui de Brito é o realizador português de videoclipes com uma noção mais aguda de obra, legitimando assim o seu estatuto de autor.

A sua videografia constitui um projecto audiovisual autêntico, uno e coerente, com princípio, meio e fim, onde cada clipe funciona como parte integrante de um todo orgânico, cujos elementos estabelecem entre si um permanente diálogo na construção de uma visão autoral das possibilidades criativas e conceptuais que representam um videoclipe.

O primeiro e mais visível indício dessa configuração canónica do trabalho de Rui de Brito está na definição do espaço. Para ele, a 'nice' location corresponde a um local interior, fechado e não raras vezes subterrâneo (não será por acaso que a sua produtora se chama SubFilmes).

É como se a câmara de Rui de Brito sofresse de uma manifesta agorafobia, cujos sintomas são desde logo evidentes nas primeiras imagens de um dos seus primeiros vídeos, onde um travelling faz deslizar o nosso olhar para o interior de uma casa («Rollercoaster», Austin, 2001).

Os exemplos dessa configuração claustrofóbica do espaço sucedem-se em catadupa: ele é quartos («Feeling Alive» e «I Wonder», Gomo, 2005), corredores («Rollercoaster»), escadas de emergência («Poetas de Karaoke», Sam The Kid, 2006), parques de estacionamento subterrâneos («Poetas de Karaoke»; «Hip Hop», Boss AC, 2005; e ainda os pivots do programa Pop Up, RTP2, 2004-2005), asilos («Shine On», Blind Zero, 2005) e outros espaços hermeticamente isolados como estúdios de gravação («Luz Vaga», Mesa, 2004) ou estúdios de rádio e de televisão («Poetas de Karaoke»).

Mesmo os raros espaços exteriores que surgem na obra de Rui de Brito remetem sempre para ambientes disfóricos e marginais que de certa forma legitimam essa agorafobia estética, caso da Nova-Iorque soturna e pós-11 de Setembro de «My Explanation» (EZ Special, 2005), que volta a ser subtilmente sugerida na fuligem que cai de um céu carregado de finitude em «Que Deus?» (Boss AC, 2007), ou do cemitério em «Funeral» (spot publicitário para a União Zoófila, 2006).

No entanto, é naquela que considero ser a sua obra-prima («Quem me leva os meus fantasmas?», Pedro Abrunhosa, 2007) que essa configuração atinge o zénite: quem melhor do que os sem-abrigo, que procuram incessantemente o limiar dos espaços interiores como refúgio, para transmitir essa ânsia por paredes, chãos e tectos?

VÍDEOS

OUTRAS LIGAÇÕES

BANDAS

CONTACTOS

LINKS EXTERNOS

Website
Facebook